Сериал Золотой теленок (2005)

Моя оценка советской власти становится все более негативной, а ее прославленные ценности кажутся мне двусмысленными и противоречивыми. 8 ноября уже не представляет собой значимую дату для современного человека. Праздник, отмечаемый в этот день, оказался забыт большинством граждан, что свидетельствует о его недостаточной важности и значимости. Исключением являются лишь Олег Меньшиков и его поклонники, друзья и близкие люди — ведь именно 8 ноября отмечается день рождения этого знаменитого актера. Меньшиков предпочитает молчать на все вопросы журналистов и критиков, отвечая лишь через свое искусство. Однако даже его самые выдающиеся работы не были свободны от жестокой критики. Особенно часто подвергались оценке его актерские интерпретации, а не личная жизнь. Особенно резонанс вызвало исполнение Меньшиковым роли Бендера в экранизации «Золотого теленка» Ульяны Шилковой. Несмотря на то что актер наделил своего героя многогранностью и обаянием, Бендер был охарактеризован как плоский персонаж, не заслуживающий внимания аудитории. Такое категоричное отрицание роли лишь подталкивает к желанию посмотреть фильм. Неожиданно Меньшиков предстает в образе турецкого гражданина. Однако это не делает его менее популярным среди поклонников Остапа Бендера. Присутствие таких фанатов весьма велико, и сравнивать актерские интерпретации двух разных Бендеров — Меньшикова и Миронова — дело трудное и субъективное. Если бы эти два артиста могли объединиться в одном образе, то получился бы именно тот самый Остап из произведения Ильфа и Петрова. Однако герой пережил своеобразный раскол: активность и творческий потенциал остались с одной стороны, а лиризм и чувственность — с другой. Меньшиков стал душой фильма, присутствуя в каждом кадре. Без него трудно представить себе другие образы героев: миллионера или нищего, свободного художника или философа. Все они необычные люди с творческим потенциалом, заслуживающие восхищения. «Золотой теленок» показывает Бендера более зрелым и понимающим, что пора отказаться от юношеских глупостей и заняться более серьезными делами. Олег Евгеньевич наделил своего героя глубиной и даже трагичностью. Поступки Бендера теперь выглядят многогранными, в них появляются недостававшие ранее оттенки. Он способен на действия, не приносящие выгоды или пользы. Например, он женится на Зосе, связывая свою судьбу с этой женщиной и не планируя исчезнуть навсегда. Иногда в его голосе можно заметить мелькание искры, способной увлечь за собой других. Однако это происходит лишь на время; затем Бендер немного обдумывает ситуацию, и «заседание продолжается, господа присяжные заседатели». Меньшиков идеально подходит для роли Остапа Бендера благодаря своей легкости и пластичности, которые трансформируются в элегантность и изящество. Его образ остается запоминающимся независимо от того, одет он в лохмотья или королевский наряд. После встречи с Командором, никто уже не обращает внимания на его внешний вид; главное — это его манеры и бескомпромиссность. Его невозможно не любить: Шура, Козлевич и Паниковский относятся к нему со своими собственными чувствами. 10 из 10 Я не стремлюсь к согласию или поддержке моего мнения; моя цель — выразить восхищение любимым актером, что я и сделал.

Я решил посмотреть этот сериал только на третью попытку. В два предыдущих раза я начинал просмотр, но не мог продвинуться дальше пары-тройки серий из-за того, что погружался (извините за откровенность) либо в депрессию, либо в стресс, вызванный воспоминаниями о детстве, юности и молодости. Впервые я увидел фильм еще в начале семидесятых, когда был ребенком и смотрел его по телевизору, а затем уже в начале восьмидесятых крутил этот фильм целый месяц как киномеханик в кино. Удалось оценить сериал только тогда, когда я полностью абстрагировался от сравнения с оригинальной лентой Швейцера. Для опытного "киношника" такого возраста, как я, любое сравнение, даже не просто со старым фильмом, ставшим классикой и включавшим великолепные роли Станислава Юрского, Зелимы Гердт, Евгения Евстигнеева и Леонида Куравлева, а также с собственными эмоциями, которые этот фильм вызывал (и продолжает вызывать по сей день), может восприниматься как почти "святотатство". Тем не менее, мне удалось оценить сериал лишь после того, как я забыл об оригинале. С такого ракурса могу сказать, что он понравился, но не на уровне особого восторга. Я заметил, что молодые и малоизвестные актеры предельно стараются (иногда даже чересчур). Меншиков, по моему мнению, проделал отличную работу! Он сумел создать новый образ Остапа Бендера после Юрского, Гомиашвили и Миронова. Этот персонаж стал своего рода "Остап-2000"! Хотел бы увидеть его в роли молодого Остапа в "12 стульях", где он мог бы сыграть ещё более выразительно. Обсуждая образы Остапа Бендера на экране, я хотел бы поделиться наблюдениями о результатах опросов в социальных сетях: "Какой из актеров воплотил этот персонаж лучше всего". В ответах я заметил явную тенденцию — большинство считают лучшим того Остапа, которого они увидели первым. Моя позиция не стала исключением и мой идеальный Остап, безусловно, это Станислав Юрский, а молодой образ я связываю с Александром Гомиашвили. Что касается Андрея Миронова, который блестяще справился со всеми своими ролями и фильмами, его участие в этом сериале было как бы незапланированным бенефисом из предыдущих ролей. Это мое мнение (и не только мое), я готов принять все критические замечания от поклонников Миронова, среди которых числюсь уже 50 лет. Однако это относится не ко всему фильму "12 стульев". Заключая эту беседу, хочу отметить несколько моментов, не связанных напрямую с фильмом. В фильме Швейцера есть несколько эпизодов, которые отличаются от книги, но при этом очень органично вписываются в сюжетный ход романа. Один из таких случаев — когда Остап подходит к учреждению, где на двери написано: "Вход только для членов профсоюза". Вахтёр спрашивает его: "Член?". И он отвечает: "Член, член! Профсоюз пролетариев умственного труда". Эта фраза отсутствует в книге. Однако, похожая забавная ситуация произошла с Сергеем Филлиповым в 1980-х годах при его визите в "Дом кино" в Ленинграде. Мой свёкор был очевидцем этой ситуации. Вахтёрша, вероятно не знавшая Филлипова, спросила: "Член дома?". Непринужденный актер ответил: "Нет! С собой!" и прошел внутрь. Я могу представить удивление вахтерши, которая осталась с открытым ртом после такого разговора!

Экранизация произвела на меня несравненно впечатление, являясь удачным воплощением литературного шедевра. Все предшествующие версии не сумели достоверно передать ту эмоциональную окраску, которую вызывала книга при чтении, и говорить о превосходстве над оригиналом было бы излишним. Персонаж Бендера в фильме представляет собой более обобщенный образ, нежели конкретное лицо; таким образом, его воплощение одним актером всегда будет не вполне точным. Тем не менее, среди возможных вариантов Меньшиков остается наилучшим исполнителем этой роли. Фильм искусно и трепетно воссоздает сюжетную канву произведения Ильфа и Петрова, что вызвало у меня чувство глубокой радости во время просмотра. Однако финал оставил некоторое разочарование – как консерватор, я предпочитаю более грустные завершения для такого сложного персонажа. Я испытываю восторг не только от исходной книги, но и от её экранизации. Каждый повторный просмотр открывает новые грани знакомых персонажей. Главные и второстепенные роли выглядят убедительно и живо, без намека на преувеличение или искусственность. Важно отметить блестящую способность Бендера к афоризмам, которую фильм передает с высокой степенью точности. Это является значительным достоинством фильма. Адепты добрых и глубоких шуток оценят «Золотого теленка», в то время как любители эффектных спецэффектов, динамичных сцен и мистических элементов могут остаться разочарованы. Оцениваю фильм на 8 из 10.

Остап Бендер в данном изложении выступает как циничный романтик — весьма парадоксальное, однако точное определение его личности. Этот персонаж на самом деле превосходит рамки обычного литературного образа и становится уникальной индивидуальностью, запоминающейся своей яркостью и многогранностью. Интерпретации Юрского или Миронова не смогли полностью передать всю глубину и сложность Бендера, их интерпретация выглядела более пафосной и искусственной. В отличие от них, персонаж Меньшикова воплощает собой настоящего хитроумного мошенника и авантюриста, а не клоуна-неудачника, лишенного работы. Леонид Окунев достоин несметных похвал за то, что убедительно изобразил такого сложного характера как старик-язвитель и даже несколько отталкивающий своей циничностью персонаж. Его исполнение полностью соответствует тому образу Бендера, который создал Акунин на страницах своего романа. Фильм отличается привлекательным сюжетом и особенно интересен тем, что акцент делается не столько на событийной линии, сколько на психологическом портрете героев. Режиссеры и сценаристы продуманно создавали новые образы, вдумчиво работая над каждой деталью персонажей. Конечно, есть недостатки, особенно если говорить о финале (по крайней мере, так представляется мне), однако они не способны испортить общего впечатления от этого произведения.