Сериал Московский романс

Фильм можно охарактеризовать как средний, однако он представляет собой эпическую поэму в честь Москвы с множеством знаковых киноцитат. Давайте вместе прогуляемся по этим культовым моментам. Основной мелодией фильма стала знаменитая композиция Александра Петрова из картины "Я шагаю по Москве", где главную роль исполнил молодой Никита Михалков. В этом же произведении, названном "Романс", ключевую героиню сыграла его дочь — Надежда Михалкова. Далее следует сцена с гуляющей по улицам девушки и молодого человека, который совершает своеобразный танец вокруг нее с зонтиком в руках. Это напоминает о фильме "Песня о дожде в Москве", а также о Галине Польских на остановке. Еще одна цитата — сцена в такси под мелодию Виктора Дробыша и Надежды Пахмутовой из картины "Три тополя на Плющихе", где играет нежность дождливого вечера. Как могло быть обойдено без отсылки к культовому фильму "Москва слезам не верит"? В "Романсе" главная героиня Женя наследует квартиру в историческом здании на Котельнической набережной. Интерьеры этого помещения напоминают о великолепном вестибюле из "Москвы слезам не верит", где восхищались героини Алентовой и Муравьевой. Действие фильма также переносит нас в читальный зал Ленинской библиотеки, где Женя трудится и встретит свою любовь — сцена напоминающая о поисках спутника жизни героиней Муравьевой. В ходе фильма мы видим разбор шкафа старой хозяйки, когда-то работавшей художником на "Мосфильме". Эти моменты вызывают ассоциации с такими культовыми фильмами как "Ирония судьбы", "Служебный роман" и "Бриллиантовая рука". Кроме того, визуальная составляющая фильма представлена великолепными видами Москвы, показанными не только с высоты птичьего полета, но и с борта речного трамвайчика. Это дает возможность насладиться чистыми и зелеными улицами столицы.

Мое мнение таково: данный фильм довольно приятен и не вызывает раздражения, однако он явно недоработан. Вставка фрагментов из старых советских классических лент лишь подчеркивает эту недоработанность. Даже такие талантливые актеры, как участники этого проекта, не в состоянии восполнить этот пробел, так как фильм страдает от отсутствия цельной атмосферы и ощущается как набор разрозненных элементов. Недостаток гармонии между всеми компонентами картины делает ее похожей на недоваренный коктейль. Несмотря на усилия актерского состава, эмоции в фильме тонут в общем невыразительном фоне. Мне всегда нравилась игра Надежды Михалковой: она была искренней и точной в передаче чувств, но здесь ее роль кажется как бы окутанной пылью. К тому же оператор явно не находит лучших ракурсов для демонстрации ее красоты. Сергей Чонишвили и Евгения Дмитриева способны создать что-то особенное из минимального материала, поэтому особенно обидно видеть их ограниченные экранные появления. Что касается Сергея Плетнева, то его игры лирических персонажей мне никогда не казались убедительными: он явно не тот актер для таких ролей. Создается впечатление, будто все талантливые участники были собраны на предпремьерном показе, ожидая завтрашней премьеры, где они бы полностью раскрыли свои роли. Но что-то пошло не так и зритель получил лишь черновую версию фильма. Этот недосмотр может быть следствием того, что современное киноиндустрия отвыкла снимать фильм в формате двухсерийного проекта, где необходимо было передать всю палитру человеческих судеб. Возможно, нам больше привычны сериалы, которые имеют возможность более подробно развивать персонажей и события.